李六乙語：怎樣在中國的戲劇舞臺上尋找并創造“虛靜”之境界況味等等，上世紀九十年代起就在戲劇中尋找，這需要戲劇各領域全方位的準確和改變，好在隨著時間和劇目有些心得。《北京人》就是十六年前的嘗試之一。當然這一動機是基于：與時代社會的浮躁喧囂熱鬧產生矛盾，進劇場這里有可能安靜點，哪怕就這點時間。我們能不能安靜一點。其二是奢侈于中國哲學那點獨特和老莊之境精神自然之美之自由，其具體虛靜之界。其三即是區別于西方戲劇之舞臺之哲學的藝術敘事。靜止戲劇于虛靜之界，激烈的有無，鏡像無相的殘酷，有我無我的荒謬，真在不在的虛無。（鷹按：寫就這篇觀演體會，與李六乙交流，其回復短信如上。李六乙之言，盡我文章不盡之意，解我心中不解之惑，特呈現于此，以助讀者更好了解他的新版《北京人》之精奧妙意，并正我文章之恍惚不確。）

《北京人》劇照 攝影：王小寧

13日，19日，我在七天內兩度觀看李六乙新版《北京人》，觀戲體驗殊異：觀全劇連排，觀戲體驗是實；觀劇場演出，觀戲體驗是虛。這虛實之別，簡單講：是因為觀連排是近距離（甚至可說零距離，“導演距離”），演員的表演對于我具有切實的物理感動，而觀看劇場演出的相對距離擴大了觀賞度但弱化了感觸度。中國古人作畫，宋人沈括概括為“以大觀小”，觀戲之大義，亦可為以大觀小，極真屬于什么流派，以至于“統觀全劇”。我19日觀演的座位是13排6號，正是“統觀全劇”的位置。在這個位置上，我的觀戲體驗自然出于演員表演的“實”而入于全劇的“虛”。

13日，19日，我在七天內兩度觀看李六乙新版《北京人》，觀戲體驗殊異：觀全劇連排，觀戲體驗是實；觀劇場演出，觀戲體驗是虛。這虛實之別，簡單講：是因為觀連排是近距離（甚至可說零距離，“導演距離”），演員的表演對于我具有切實的物理感動，而觀看劇場演出的相對距離擴大了觀賞度但弱化了感觸度。中國古人作畫，宋人沈括概括為“以大觀小”，觀戲之大義，亦可為以大觀小，以至于“統觀全劇”。我19日觀演的座位是13排6號，正是“統觀全劇”的位置。在這個位置上，我的觀戲體驗自然出于演員表演的“實”而入于全劇的“虛”。

極真流空手道是空手道的一個流派，并不等同于空手道，也不屬于四大流派中。極真會館創辦人，已故總裁大山倍達。提倡"武道空手"及"技術在力量中"的觀點。在極真空手道的賽例中，參賽者不穿任何護具，除禁止以手攻擊頭部和。

“實”于角色表演之真而且妙

雷佳飾演江泰——一位伴隨妻子寄生于岳父曾皓家中的留學生和前官僚。在第一幕，江泰以一借妻耍賴、無理蠻橫的姑爺形象出現，但在第二幕中，即第一幕中秋之日劇情后的午夜，與妻兄曾文清和租客袁任敢（一位攜帶著女兒袁圓的人類學家）的醉談中，展示了一個極尖銳而又極熾烈的人性審視者和自我批判者的形象。在這段戲中，雖然間有曾文清與袁任敢的回應插話，但江泰的近于哈姆雷特獨白式的臺詞自有一種抽刀不斷的江濤沖涌之勢。江泰的獨白（或演說）由戲謔、調侃開始，由憤激抨擊至高潮，而終止于悲號自撻。對于演員來說，這是一場情感變化劇烈、起伏幅度巨大的戲，表演的難度是極大的。雷佳的表演不僅層次清晰、節奏疏朗，而且如水行山川，不擇地而流，自然之勢令人魂驚情蕩。當雷佳哭泣著說出這段戲的最后臺詞“我沒有，我沒有，我心里難過，我心里難過，啊——”，我禁不住淚涌眼眶。

相對于極具張力的曾思懿，愫方的人設是內斂的——在曾思懿的無端挑釁和蓄意羞辱中，愫方是一個曲盡心意的承受者。據媒體報道，在中戲學生時代排演《北京人》，愫方是盧芳最不愿意飾演的角色，“因為我本身的性格是比較外放的，就覺得她太隱忍、太窩囊了”。但是，后來的閱歷讓盧芳對愫方這個角色有了深層的認知，“感受到愫方的愛是那么偉大而美好”。在我看過的李六乙戲劇中，盧芳總是“在場”，并且承擔主角或女主角，是一位戲路寬廣和對角色具有高度自由駕馭能力的表演藝術家。這次《北京人》演出，盧芳不僅非常成功地詮釋了愫方“太隱忍、太窩囊”的角色——她將愫方這個悲苦的寄人籬下的孤女在姨父曾皓、表兄曾文清和表嫂曾思懿之間承受復雜無解的情感熬煎的弱而不摧、屈而不辱的女性形象展示給觀眾，其細膩和精妙，低沉哀婉而玉潤心芳。在我的觀演體驗中，盧芳的表演具有將現代戲劇語言和古典戲劇韻律渾然融化的韻致，其動靜、虛實，出入形神，不著痕跡，又切實感人。愫方是一個甘于悲苦而無為奉愛的夢中人。當她認定“死也不會回來的”曾文清突然回歸，她的夢被頃刻粉碎——“天塌下來了！”盧芳先以囈語式的低沉聲音對文清說：“回來了？”繼而喃喃，繼而哽咽，繼而抽泣，最后吼出：“回來啦！——”驚雷破天，啞巴開口。我的眼眶第三次淚涌不禁。

“虛”于主題演繹之深而且活

學習散打實用。散打是拳、腿、摔三種技術，簡單的說“就是遠踢近打貼身摔”，比較符合實戰。跆拳道只有一個直拳，用腿法踢擊對手，如果被人抱著基本沒招了。空手道技術也全面，拳、腿、肘、膝都可以用，但不打頭，堅持獨。

19日晚，自7點半到11點，歷時三個半小時的《北京人》落下劇幕之后，我觀戲后的心緒很似莊子筆下的孟孫氏輩那種“入于寥天一”的境界。這種難以言喻的空寥感，莊子只用一詞概括之：虛。莊子認為，真人之境，就是“虛”。“亦虛而已”（《莊子·應帝王》）。

李六乙在《北京人》演出宣傳冊頁的《導演的話》中說：“尊敬的觀眾，《北京人》三個半小時，很慢很靜很長，如因此而冒犯只有抱歉了！因為我喜歡靜享受靜奢侈慢。”無疑，是李六乙喜歡、享受的“靜”和奢侈的“慢”賦予他執導的《北京人》如此“很慢很靜很長”的節奏。那么，我在二度觀演之后體驗到的“虛”是否也是李六乙要通過這出戲劇傳達給觀眾的真正體驗呢？當然，更要思索的是，我所體驗的“虛”究竟是什么？

曹禺還說：“我為什么要寫《北京人》呢？當時我有一種愿望，人應當像人一樣地活著，不能像當時許多人那樣活，必須在黑暗中找出一條路子來。”（《曹禺談〈北京人〉》）我認為，“人應當像人一樣地活著”，而要達此目的，則“必須在黑暗中找出一條路子來”，這是《北京人》的真正主題。這個主題既高于社會學，又深于社會學，因為它是關于人的命運和人本身的。“像人一樣地活著”，這是關于人本身的命題，因此是人的根本理想。“必須在黑暗中找出一條路子來”，這是人的現實處境加持于人的命運——當人逃避這個命運，人就喪失了“像人一樣地活著”的可能和前提。《北京人》提供給各位人物的正是這樣的“黑暗現實”的家——劇中人物曾瑞貞（楊懿飾）將它作為“牢”。每個人物都在以自身的方式于此黑暗的牢中尋找自己的出路。正是基于這尋找的行為，每個人物成為人，成為一個血肉真實的個體，他們戴著囚徒的枷鎖，“苦著，扭曲著，在沉下去，百無聊賴，一點辦法也沒有”，然而，他們的生命是真實的，他們用自身的悲劇創造著生命的喜劇。

李六乙將《北京人》定義為“靜止的戲劇”。他向媒體表示，“曹禺先生的戲很安靜”，“演員們是用生命去表達和交流”，“讓觀眾在安靜中去沉淀下來，進而能夠思考生命的意義”。他首次執導《北京人》是出于已故戲劇家歐陽山尊先生生前的特別舉薦和堅持。李六乙說：“感恩山尊老師，沒有他的堅持就沒有《北京人》，沒有‘靜止的戲劇’。”2004年，年逾九十的歐陽山尊力主李六乙執導重排《北京人》，自然是老人對晚輩李六乙把握和詮釋《北京人》懷抱至深的認可和至高的期待。“靜止的戲劇”，并且落實于演員與觀眾之間的生命交流和思考。在兩度觀演之后，我完全相信正是基于這“生命感識”的領悟和詮釋《北京人》，在歐陽山尊與李六乙之間達到了不可舍棄的認同感，并且因此最終成就了作為“靜止的戲劇”的《北京人》。

“曹禺先生的戲很安靜”，李六乙這個判斷應該不是指謂曹禺先生的全部戲劇，而是特指《北京人》。屠岸先生曾說：“從《雷雨》的熱烈緊張、激情爆發，到《北京人》的含蓄蘊藉、爐火純青，我們看到了曹禺追求戲劇氛圍的鍥而不舍的努力。”（《曹禺戲劇選》前言）依屠岸此言，我們可明確說：《雷雨》激烈，《北京人》安靜。然而，李六乙將《北京人》定義為“靜止的戲劇”。戲劇何以能夠“靜”而且“止”？

“靜”是一種簡約安寧的氛圍。在《北京人》中，一個向前傾斜的舞臺，由堂屋和左右廂房圍構的庭院，其中零落的桌、椅、幾，在似乎永遠暗黃的側光中展示出令人窒息的陰郁萎靡的基調。這種基調因為幾次劇情高潮而突然投射出的耀眼的強光而更顯示出其根基深處的死寂。這也許就是舞美的“靜”。偶然而起，將這舞美的“靜”投向深處或推向高潮的音樂，而且成為意味深長的“聲”的詮釋。這不是無聲勝有聲，而是有聲勝無聲。當然，演員的表演也是以“靜”為主的，原雨飾演曾思懿和雷佳飾演江泰的高腔，在打破這“靜”的戲境的同時，實際上成為這“靜”的強勢提示和深化。

極真流乃日本空手道五大流派之一 崔裴達又名大山倍達,1923年出生,是朝鮮族,移民至日本后,在早稻田大學學習松濤流空手道,然后創下許多空手道界人士視為異端的"極真流空手道".極真流空手道是一種強調實戰的自衛術,在這門派。

“止”是一種沉郁頓挫的節奏。在《北京人》中，演員的表演是以這種“止”為節奏的。通過“止”，角色被有機化了，他們不僅被演員形象化，而且真正在同質的時間中與表演中的演員共享一個生命體，因此成為“活的形象”。用李六乙的話說，“止”是以“靜”為氛圍的“奢侈的慢”的戲劇。在這“奢侈的慢”中，角色的形象不是被演員有形的身體和動作塑造的，而是化于無形的表演在時間的綿延中雕刻了這些有機的形象。在慢的奢侈中，“止”以沉郁頓挫的節奏給臺詞注入了生命。戲劇不再是劇情和臺詞的集裝箱，而是成為生產無限從而呼喚無限的虛。莊子說：“虛室生白，吉祥止止。”（《莊子·人間世》）我想，李六乙賦予《北京人》的“止”，正是這虛室生白的吉祥之機。

正是在這個“止”的意蘊中，我忽然發現了一個本不該忽略的角色：曾文清。坦率說，兩度觀演，甚至于首次在全劇連排的近距離觀演中，這個“事實上”的男主角都沒有引起我特別的關注和共鳴。直到劇場首演演員謝幕時，我才意識到苗馳飾演的曾文清是《北京人》一號主角。在曾思懿的怨毒的強勢和愫方的悲凄的隱忍之間，曾文清猶如那只不能夠飛行的孤鴿一樣，他生存的全部意義就是承受和印證這兩個女人的存在——對于這兩個女人，無論愛與不愛，他都是負罪者。曾文清是真正詮釋曹禺所揭示的“苦著，扭曲著，在沉下去，百無聊賴，一點辦法也沒有”的茍活者。這是一種淤泥般的人生。然而，正因此，他的生命是最沉重的。苗馳在對媒體談對曾文清的詮釋時說：“像吞鉛塊一樣，吞進去之后，雖然表面是輕松的，但內心的沉重和困惑是可以讓人看到的。”這是對曾文清這個角色極其獨到深刻的詮釋，而且正是這個詮釋，捕捉到了《北京人》揭示人的命運至深的底蘊。也正因此，苗馳的表演將這個全劇真正的主角化于無形——無所不在，卻又“止”于虛寂。

2022年10月21日，稿于酒無齋（肖鷹）